抽象画中，看似无序，实则有序，感性透露着理性，理性隐含着感性。很多人在看抽象画时，感受是不同的。抽象画对我而言，是一种颜色交融中模糊又有区分的美感。我感觉到生命的影像，苍树街道和行人、琳琅满目的灯光，像极了我们游离的时光，世界如此，像DNA有序排列却又有生命的多样性存在，像自然季节更替，周而复始运转，没有重复可以踏进的同一条河流可言。生活的严谨太精致反而是精神的累赘，不如加入斑斓的色彩中，在这个有序的世界里无序的生存。
抽象绘画以直觉和想象力为创作的出发点，排斥任何具有象征性、文学性、说明性的表现手法，仅将造型和色彩加以综合、组织在画面上。因此抽象绘画呈现出来的纯粹形色，有类似于音乐之处。用直觉去欣赏抽象绘画，是最好的方式。
《山的那边》
《山的那边》
明天我们将在另一个纬度相遇，是一场风暴、一盏灯，把我们联系在一起。是一场风暴、另一盏灯，使我们再分东西。不怕天涯海角，岂在朝朝夕夕，你在我的航程上，我在你的视线里。
《澎湖湾》
《澎湖湾》
晚风轻拂澎湖湾
白浪逐沙滩
没有椰林缀斜阳
只有一片海蓝蓝
踩着薄暮走向余辉
暖暖的澎湖湾
一个脚印是笑语一串
消磨许多时光
直到夜色吞没我俩
在回家的路上
《西风颂》
《西风颂》
把我当作的竖琴，当作那树丛：
尽管我的叶落了，那有什么关系！
你那非凡和谐的慷慨激越之情
定能从森林和我同奏出深沉的秋韵，
甜美而带苍凉。把昏睡的大地唤醒吧！
《回忆》
《回忆》
一切都可以重新开始，一切都可以慢慢解释感激。胸怀中满溢着幸福，只因你就在我眼前，对我微笑，一如当年。心里甚至还能感觉到，所有被浪费的时光竟然都能重回时的狂喜感激。胸怀中满溢着幸福，只因你就在我眼前，对我微笑，一如当年。明明知道你已为我拔涉千里，却又觉得芳草鲜美，落英缤纷，好象你我才初初相遇。
《大象无形》
《大象无形》
相机瞬息间的记录即是永恒，黑白是生命赋予的哲学意义，打破重组的镜头表达用不同的角度，不同的象，来审视生命中的意象，物像，印象，幻象。
《放漾》
《放漾》
消失的，存在的，无言的记忆已成悬念，透过时光的缝隙，追逐，回忆，也许是一道特殊的心灵风景。
我的心常爱在春天的自然里荡漾，去体验，去呼吸。那种勃发的气息让我冲动，给我以新的力量和灵感。
《风景无言》
《风景无言》
既如此，放松心灵，何不在画面上泼洒，顿挫，挥舞，创造出一个世界来。对我来说，原有的标准已经被我摧毁，我就是我的画面世界的标准。
《风景无言》
面对画面，忘掉了历史，忘掉了技法，忘掉了古人，忘掉了今人，忘掉了洋人，忘掉了国人。从此，可以冲破一切人为和思维上的自我障碍，绘画不会变成我的東缚，而是我自由创造的世界，至少是完全属于我任意支配的一片天地。
《光芒》
《光芒》
我好像做了一个梦，梦里每一片大海都是橙色的，但每一片都是有边际的，这些橙色的土地，仿佛被阳光博满，不受世俗的污染，我好像找到了方向，走到哪里，都是橙色的光芒。
《云行雨施》
《云行雨施》
“云行雨施，品物流形”出自《周易·乾》，言乾能用天之德，使云气流行，雨泽施布，故品类之物，流布成形，各得亨通。画面中用波浪的线条和云层的曲线，试图营造一种流动的云层的感觉。也用了平铺的短线塑造画面中的静。色彩搭配意图营造清新典雅的气氛。
《邂逅》
《邂逅》
与浮躁喧嚣中邂逅有趣的
灵魂
于俗中品雅
于雅中拾趣
永葆悲悯于良知
活出生命的纯净
生活是种律动
须有光有影
有左有右
有晴有雨
滋味就含在这变而不猛的
曲折里
《憩》
《憩》
破坏绿色的底色，加入一片灰色，描述一个失衡的空间,在乏味的平淡日子里，人内心深处会有点破坏平衡的愿望,用线条,空间给自己一个栖息的出口。
《沧海》
《沧海》
潮起的辉煌，汐落的荣光，汐落是为了下一次的潮起，周始往返，无尽无穷。
沧海横流，万马惊雷，卧江白练由远及近，奔腾咆哮。在我看来，苍生观潮是谈美，美是相同的。
《飘》
《飘》
朦昽、迷人的色调，随意变动的形体，一切都在飘移，是飘在梦中的一首小诗，把我的幻想与现实交织。
《桃花源》
《桃花源》
武陵人发现了桃花源，而我是那一员，不同颜色的灰度是我创造进入桃花源的入口。“山有小口，仿佛若有光”。将这个入口无限的放大，涂为蓝色，蓝色是梦想，是希望，是我的心之所向。而我就是那个入口，作为一束光。
《她》
《她》
法语的她，ELE运用对比，秩序的绘画形式语言，符合我的审美需求。画面中的白色，蓝色莫定了安静的氛围。
《一思言语》
《一思言语》
用线条来抒发自己对艺术的感悟，因为线条背后有无数的思绪，和灰色结合可以将我的思绪完全展现在观众面前，进行深层次的沟通。变换着的线条是简洁的语言，是自己对艺术的独特感悟。
《扶摇》
《扶摇》
江河是人类文明的发源地，是华夏族五千年历史文化的发源地和摇篮。抽象的河流取自雕塑，是流淌生命的力量。画面中的疏密对比，留出一个空旷的空间，满足人的视觉需求。洗净铅华，灰色，是无声的向前，是坚守着内心深处的情怀。
《梦蓝》
《梦蓝》
蓝色的变幻，流动，溶合成有生命的视觉。此时，色彩不是静止的，线条不是沉默的，当然，这并不是梦。
《绿》
《绿》
每一片绿色遮盖了她们，那些柔美的曲线。她们是轻微的波澜，带走绿色中的每一寸该有的律动。这些律动是那么的透明而富有变化。我想用这些绿色制造更多的想象，我相信那些节奏都是纯真美好的。
《寄寓》
《寄寓》
心灵寄寓，一种古典的空间，画面中的色彩组合是对均衡与永恒的渴望。黑色的静，棕色的厚，蓝色的朴，白色的素。我喜欢从古典中而来的抽象，但并不走向绝对。
《高山景行》
《高山景行》
高山景行心向往之高山比喻高尚的德行，景行，大路，比喻行为正大光明，崇高的品行，出自《诗经·小雅·车率》，是说一个人的品德如高山一般让人景仰，如大道一般让世人遵循，让人不禁将他的举止行为准则。虽然不能达到这种程度，可是心里却是一直向往着。
《宁静》
《宁静》
蓝色，灰色，白色让这幅画有一个安静的基调，似一杯清澈见底，清冽芬芳的清茶，层层叠叠的线条，取自风吹窗帘，是因为我对安静时光的向往。人间至味是清欢，生活不必奢华，安稳宁静就好。追求不必刻意，淡定从容就好。
《云烟成雨》
《云烟成雨》
云烟散去，又聚拢，那些深深浅浅的蓝，便浓了又淡，淡极反浓。美丽而静谧，是我无限的遐想。
《魔方》
《魔方》
似魔方，似积木，或是你顽童般的想法。有些感受站在你我他的角度，很可能都不一样。如果说我们画了很多色块、倒不如说我们画了一个世界的多面性，喜悦、悲伤、清晰、困感，你有你的观看角度，我有我的表达方式。我真希望我是黄色的那一面，如此明亮;我真希望我是蓝色的那一面，那么绅士;我真希望我是那一片绿色的角落，诉说着一切的开阁;我真希望我是那一面粉色，可以让我如此的温柔。
《椿》
《椿》
用粉色，淡黄色，绿色，蓝色表达对春日万物复苏的印象，用大的笔触，线条，甚至是点来表达春日的活力。所有的花，已交给蝴蝶去点数，所有的蕊，交给蜜峰去编册。
《探》
《探》
我试图找到属于自己的语言与形式，用特珠的图形符号，表达对生命，对自然的一种追问。黄色的楽樂是灿烂的烟火，蓝色的流动是星空的语言，大量的线条和点的排列组合，取自文明起源的文字记录，这是对生命的记录和採探索。
《叶》
《叶》
树叶独特的脉络纹理，经过抽象化的处理，承戴的是生生不息的生命的力量。黑色和白色是我们经历过那些漫长岁月，留下的是生命中丰富的阅历，蓝色是活力，黑色是智慧。
《观·风》
《观·风》
王戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下，黄色的秋叶，峨的群山，社观的云海。沉漫在这天地之间，让人心境辽阔，享受江上的清风，山间的明月。
《清晨》
《清晨》
雨后的天空显得格外亮，也显得格外高，同时也格外明明，像被雨水冲刷过而擦亮了像一面小镜子，映着白云，映着翠色欲流的大地。空气也格外清鲜，花的芬芳，土的香味，伴着暖风从鼻尖擦过，沁入心肺，把乡村的宁静与和平酒向远方。
《录》
《录》
灰色和白色是我看待这个世界的方式，不眼也不皎白。这是一种生活态度，也是一种记录方式。
《光》
《光》
当光照射到一片叶子上时，其中的部分光能就被细胞叶绿体中的色素所捕获，叶绿素是植物体内含量最多的色素，吸收大部分的蓝光和红光，而绿光则被反射，这就是叶子为什么是绿色的原因。
《定格》
《定格》
定格的沙漠或是海水，仿佛下一秒就要变化。
《日光》
《日光》
每想你一次天上飘落粒沙，从此形成了撒哈拉。橙色的流动线条感于整个空间温柔和活力，佛从哈拉掏来的一捧阳光，沉浸在如此温的目光中，还有什么值得烦优的呢?
《四月天》
《四月天》
雪化后那片鹅黄，新鲜初放芽的绿，一树一树的花开，仿佛能听到燕在梁间呢喃。鹅黄，嫩绿，飘缈轻柔的笔触诉说四月天的静，黑色的枝桠勾勒四月天的灵动。你是人间四月天，是爱，是暖，是希望。
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